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浅析当代隶书创作

文章摘要:新时期以来,中国的各个领域都发生了深刻的变化。经济体制的大变革促使社会价值观念的变革,带来文化观念、艺术观念的嬗变。当代审美文化无论是研究还是实践,都表现出不同以往的丰富性和复杂性,艺术创作领域主张多元并存已成为不争的事实。

新时期以来,中国的各个领域都发生了深刻的变化。经济体制的大变革促使社会价值观念的变革,带来文化观念、艺术观念的嬗变。当代审美文化无论是研究还是实践,都表现出不同以往的丰富性和复杂性,艺术创作领域主张多元并存已成为不争的事实。20世纪80年代初书法理论界进行过一场关于书法本质、书法审美、情感、意境等方面的美学讨论,促使人们开始自觉而深入思考书法的艺术本质、审美特点等问题,具有非常深远的意义。当代书法创作也以此为契机,进入了一个自觉的状态。隶书创作也不例外,重视个人审美趣味与书写方式的出新,强调艺术成分,强化隶书的书写性、表现性及艺术感染力等,都是隶书创作在新时期的新动向。

在现代艺术新审美观的影响下,代隶书创作对新审美视觉的追求,转向关注作品空间构成关系。创作者开始尝试多种手段来进行创作,例如对隶书自身结体进行挪移错落、注重笔画间搭接关系,通过线条的修短肥瘦塑造出字内求巧、字外能妙的空间变化,以及在整体章法上突破常规字距、行距的空间变化等。同时隶书创作所依托的取法对象范围进一步扩大。下面就从创作风格和形式特征两方面对当代隶书创作进行梳理。

一、当代隶书创作风格多元化成因分析

隶书创作风格的多元化主要体现在取法对象的多元和审美倾向的多元两方面:

1、法对象的多元。

自简牍、帛书、砖文的大量出土,其在笔法、结构、章法、墨法等方面的丰富变化和独特追求,为人们展示了一个全新的世界,为今人认识、学习、创作隶书提供了鲜活的资料,为当代书法的创新提供了可能。当代的隶书创作不再局限于取法经典碑版而是开始关注新出土的两汉碑刻、秦汉简牍、帛书、砖文及清代诸名家隶书。因为当代书家十分强调个性、注重创造、讲究展厅效应,追求视觉冲击力和形式构成,这就要更加广泛深入地吸收非名家书法的新鲜营养,借鉴“现代书法”的创作理念,进而拓展书法的表现。

由于取法的多元化,在当代隶书作品中,表现最为明显的是在章法和用笔上更加丰富了。因为在当代隶书创作中汲取并消化简帛书文的营养,在章法上不再仅仅是有行有列,而是有更多的选择。在用笔上也不仅限于中锋,而是更加多的运用侧锋和偏锋。

2、倾向的多元。

从全国大型的书法比赛的情况可以看出,凡取法平正一路风格的隶书作品,大多与获奖、入选无缘,而取法古拙、奇险峭拔一类的隶书作品,却受到人们的喜爱,频频入展或获奖,并形成一种风气。当代隶书创作所发生的这种异变现象是很正常的,这反映了当代人们的审美标准的变化。这种崇尚大、拙,而不是小、精的审美倾向是当代书法展厅文化现象的产物。它并没有背离传统,而是扩大了学习和借鉴的传统范围,书法家通过对传统书法的挖掘和研究之后,取法传统书法中一向不被人们所重视和熟知的一部分作品和新出土和新发现的资料,从而形成多元的风格,这正契合了当代学书者审美倾向的多元化。

二、影响当代隶书创作形式的因素分析

影响当代隶书创作形式的因素主要有“展厅效应”和“学院派书法创作模式”两方面:

1、厅效应”展厅的高大空间使当代书法作品出现了从对内在韵味的体验转移到对外在形式的感觉。这一变化体现在将过去的把玩于书斋中品读的方式,变为展厅中的壁上观看。这一由读到观、到看的转变,直接影响到笔法追求的变化。古人细心玩赏于指腕之间、锋杪毫芒的笔法,已变为章法疏密、黑白的强烈对比,字法结构的夸张变形,用墨上的枯、湿、浓、淡的变化。

新时期以来,书法展赛频繁,参与者日益增多,当前以展览为中心的书法评审机制,对隶书创作形式也有巨大影响。在当代展赛这种重表现、重展厅效应的条件下,大幅具有视觉冲击力的作品成为了时尚。在稿件多、评审时间短、入选作品少的情况下,要想让自己的作品在众多作品里脱颖而出,首先就必须要在形式上面花一番功夫来吸引评委的眼球。

2、院派书法创作模式”伴随着书法专业化步伐的加快和高等院校书法教学日趋成熟,“学院派书法创作模式”在书坛上所占比例越来越大。因为它扣准时代的脉搏,使精英文化向大众靠近,让更多的书法爱好者接受并尝试以“学院派书法创作模式”进行隶书创作。

“学院派书法创作模式”创作理论认为,形式至关重要,因为它不仅会对作品效果产生影响,而且还会直接影响作品的主题内容。其对形式美的刻意追求,以及为达成此目的,不惜动用各种传统书法创作最忌讳的“制作”手段,这对传统书法观念的一个不小的冲击。在当代书坛,人们对作品形式的认识已经达到了一定的高度,无论是什么流派的创作,人们对形式的考虑无不处心积虑,书法界的一个形式的时代的已来临。而这样追求形式美,是在有“主题思想”为内涵和内在支持下完成的,并不是为形式而形式,而是遵从书法自身的发展规律的方式。当前的“学院派书法创作模式”既摆脱了初创时期的幼稚和传统的创作理念对书法的束缚,又摒弃了现代派的弊端,从而使书法的形式美得到了创造性的发掘,使书法创作者对形式美的认识逐渐成熟。

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