金农简介

文章摘要:扬州对金农产生重要影响的另一个方面则是这里的特殊文化氛围。在“儒雅”的商贾、府官们大力兴助下,扬州的画坛诗社、书院学校、剧演出版、字画购藏,各种各样的文化艺术活动异常活跃,吸引了众多的名流。

自封“三朝老民”金农,字寿门,号冬心,清钱塘人。生活在康、雍、乾三朝。其中,在康熙朝三十六年,在雍正朝十四年,在乾隆朝二十八年。因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。

清初康、雍、乾三朝号称盛世。扬州凭其得天独厚的自然、地理条件,成为最具特色的都市之一。这里不仅物业富足,而且地处长江、淮河、运河之滨,历来是南北交通运输的要冲,不光商贩云集,就连远居皇城的达官显贵也纷至沓来,官商勾结,搜刮金银,使扬州很快产生出一个具有超级消费水平的暴发阶层。这些人在扬州过着花天酒地、纸醉金迷的生活,而更多的平民百姓的生活则是朝不保夕,社会的畸形与不公,不仅使文化人、艺术家在政治上受压抑,生活上也是窘迫艰难。郑板桥诗中称自己是“半饥半饱清闲客”,就反映了当时知识分子的生活境遇。大批仕途无望的汉族知识分子,除了“授读童蒙”存在着出世与人世、抱负与隐逸、封建文人观念与新兴市民意识的矛盾以及由此产生的性格上的烦躁和行动上的荒诞。这正是扬州的社会现实与他对人生际遇感悟的反映。

扬州对金农产生重要影响的另一个方面则是这里的特殊文化氛围。在“儒雅”的商贾、府官们大力兴助下,扬州的画坛诗社、书院学校、剧演出版、字画购藏,各种各样的文化艺术活动异常活跃,吸引了众多的名流,总之,繁华的扬州,处处有腐朽没落的生活,又有商业资本活跃兴旺的景象。生活既使人感到绚丽多彩,又让人心烦意乱,这一切对于塑造一代杰出艺术家的深刻思想和特殊风格也许是必不可少的。环境因素在潜移默化地影响金农的观念、风格和情绪,更不容忽略的是他的人生际遇。

人生际遇坎坷

金农是浙江钱塘人在明朝,金家曾是当地的”望族”。人清以后,这个书香之家虽已有些中落,但金农父亲在世时,日子过得尚殷实。大约二十来岁时,父亲不幸去世,家庭失去有力的支柱,生活日见拮据。

金农广额明目,自幼聪颖,年权十七,他已懂得韵律工诗词,并在当地名人盛集的诗会上一鸣惊人。二十岁那年,渡过钱塘江到萧山,向从京师告老还乡的著名学者毛奇龄求教。第二年,他又去拜访长洲宿儒何焯。金农在何家虔诚地执了两年弟子之礼,受益匪浅。除了经史诗文上大长见识外,他的兴趣还扩展一字画碑帖领域。

趣闻轶事传奇

“扬州八怪”,通常的说法是李鱓(复堂)、汪士慎(巢林)、高翔(西唐)、金农(冬心)、黄慎(瘿瓢)、郑燮(板桥)、李方膺(虬仲)、罗聘(两峰)。此外,至少还有五种以上说法,涉及十多位画家,但无论哪种说法,金农都在其内,可见他是“八怪”中的核心人物之一。人们为何以“怪”相称?“怪”又“怪”在哪些方面呢?

这个“怪”首先是指作品格调上的离经叛道。金农等人戴上“八怪”的桂冠后,既为社会所认可,又被人们津津乐道,广为传扬。这除了艺术风格的原因之外,其中也包含着个性行为、思维方式、处世观念等多种异于常情的因素。难怪好友全祖望称他为“畸士”了。

金农交友广泛,上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的贫民百姓,主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人,不但话不投机半句多,而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以穷富贵贱取人。

画境孤诣独绝

金农在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上大家,而其中成就和影响最大的还牧绘画和书法。他的画造形奇古,用笔拙朴,所画人物、山水、花卉、佛道、走兽等无不孤诣独绝。其涉笔的题材之广,当时亦罕有相匹者。尤其五十岁后,他集中精力于绘画,创作出一大批精湛的代表之作,为世人瞩目,金农也自豪地称这些作品“全是六朝神晶”、“直是丹青家鼻祖,开后来多少宗支”,根本不把京师的宫廷画师、江南的“四王”、吴、恽等放在眼里,对他们那套陈陈相因、千篇一律的画风嗤之以鼻。他—所主张的是要能直接从大自然中撷取新鲜活泼形象的“师法造化”作画原则,并在“形”“神”皆备的基础上来突出“以意为画”、“意造其妙”的创作精神。

他为了画竹,就“以竹为师”,’特地在住所周围种植了大片修篁翠竹,并“日夕对之,写其面目”;画到后来连写竹大师郑板桥也夸他的竹别具情趣。

他画梅,“以梅为师”,在耻春亭旁栽下老梅三十株,冒着风雪反复揣摹梅枝的正反转侧、疏密穿插的生动情态,或踏冰寻察江路野梅,呵寒挥毫,以求“戏拈冻笔头,未画意先有”的境界。在技法上他博采各名家之长,参以自己古拙书风的金石意趣,形成瘦如饥鹤、清如明月、崛如虬龙的独特风格,画中或古香满幅,或寒气袭人。并题六言诗“数树梅花破俗,冷香恰称清贫。旧家门径不改,莫道此中无人,来抒发傲世高标的精神,同样,他画马“厩中良马是吾师”,并吸收了唐人昭陵六骏的造形特点,别开雄健沉厚之生面。

书风求拙为妍

康熙、乾隆时代的书法界正是“帖学”一统天下。金农和郑燮等人卓然树起叛逆的大旗,成为清代书道中兴的领风骚者。金农的书法艺术和他的绘画一样,以古朴浑厚见胜,有“求拙为妍”的艺术特点。从传世书迹来看,其隶书苍古奇逸,正书朴厚歧出,行书健劲潇洒,影响最大的还是他首创的漆书。“漆书”这个词的来源画不能行,故头粗尾细,似其形耳。”二是宋代大书法家米芾在评自己书法时说:“臣书刷字。”可知“漆书”是指一种特殊的用笔用墨方法。金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。“金农墨”浓厚似漆,“谛视之,纸墨相接之处仿佛有毛,幽光徐漾”,写出的字凸于纸面,稍一触指即为墨染。所用毛笔,是“截取毫端”,平扁如刷,蘸以浓墨,行笔只折不转,如漆刷之运作。这种方法写出的字看似粗俗简单,无章法笔意可言,其实是大处着眼,剔除细节,直取磅礴气韵。那险峻雄奇的构局,浑朴钝拙的金石趣,都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。

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