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笔法分析

文章摘要:所谓笔法,即中国画特有的用线方法。如果说“书画同源”,那主要是指书法和中国画在用线的审美要求上是一致的。它们源自于使用同样的工具——毛笔,源自于同样的审美心理和审美认识。写即是画,画即是写。

所谓笔法,即中国画特有的用线方法。如果说“书画同源”,那主要是指书法和中国画在用线的审美要求上是一致的。它们源自于使用同样的工具——毛笔,源自于同样的审美心理和审美认识。写即是画,画即是写。

1、中锋:

中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中,始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是:笔力饱满,内涵丰富。外柔内刚,极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。

2、侧锋:

侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜,毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是:用笔变化丰富,有强力的用笔张力,爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一,同时也反映出另一种心境下的审美需要。

3、逆锋:

逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大,笔锋聚散,松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化,特点是笔力刚硬,力透纸背,但缺少柔劲。不可常用,适可而止。

4、拖锋:

拖锋即将毛笔倒于纸面上,拖拉运行。特点是转换自然,快慢有致。在人物画求形准确要求下,拖锋比其他方法容易做到,方法实用简便。缺点是用笔比较浮,没有力透纸背的感觉。

5、折钗股与屋漏痕:

根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法,是中锋行笔的变异手法,从而丰富了中锋用笔的表现。

6、飞白锋:

此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛,看似蜻蜓点水,实则虬劲有力,阳刚而有内力,松散见精神,有一种苍茫的感觉。

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