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四指执笔与平复法

文章摘要:四指执笔的方法,是随着书桌的提高,由三指执笔法演变而形成的,是三指执笔发展成五指执笔的过渡形式。执笔法也与其他事物一样,在发展的过渡时期。

四指执笔的方法,是随着书桌的提高,由三指执笔法演变而形成的,是三指执笔发展成五指执笔的过渡形式。执笔法也与其他事物一样,在发展的过渡时期,过渡时期的特有形式与前一时期和后一时期的新旧形式同时存在,因而只有看清了过渡时期的复杂情况,才不至于把新旧不同的形式混为一谈。黄庭坚不避讳其师苏东坡执笔论笔的失误,针对当时执笔的混乱情况,反复强调四指执笔法,说:“用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指倚笔则得力。”这可见古人治学的坦诚与四指执笔法的重要四指执笔法,比三指执笔法多了无名指,而比五指执笔法少了小指。四指执笔的基本方法有两种:一是小指敛缩不参加执笔,其他四指执笔,由与三指执笔相似过渡到与五指执笔大致相同;二是大指横掌而出,从里侧压住笔管,其他三指一并从外侧扶住笔管。四指齐力执笔,叫做“平复法”。解络论述前代人用笔时说:“拨橙以下,莫如平覆一宋、元人颇尚之。”这说明“平复法”的存在和作用是不可忽视的。在三指执笔发展成为五指执笔的过渡时期,因为几种执笔法同时存在,所以很容易发生混淆的情况。南唐李煌对“拨镜法”的阐释是:“所谓法者,抵压、钩揭、抵拒、导送是也。”这是一种更为混淆不清的说法,把新旧几种执笔法,执笔法和运笔法,都统统混为一谈了。

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