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运指的方法

文章摘要:指、腕和上臂,是书写小、中、大字的基本运笔方法,而三者应当结合运用,不能完全互相代替。“寸以内,法在掌指;寸以外,法兼肘腕。

运指、腕和上臂,是书写小、中、大字的基本运笔方法,而三者应当结合运用,不能完全互相代替。“寸以内,法在掌指;寸以外,法兼肘腕。”、“好书臂指须齐运,不是偏将腕举高。”朱履贞在《学书捷要》中也强调说:“书有运腕之说,而不及臂指……夫运者,先运其心,次运其身,运一身之力,尽归臂腕,坚如屈铁,注全力于指尖。运之既久,傅指节劲捷,运笔如飞,追乎至精极熟,则折钗、屋漏、壁诉之妙,自然具于笔画之间,而画沙、印泥之境,于是乎可得也。”这都充分说明,进行书法艺术习作和创作的运笔,必须胸有成竹,保持全臂的关节畅通无阻,指、腕、肘协调一致,根据所书字体的大小行笔,“运指腕随,运腕指随”,把自己对书法的领悟和功力,完全表现于字里行间,才符合笔法的运笔要求。这也表明那些所谓“手不主运”、一死指活腕”的论断,只不过是书法“中绝”以后,在盲目的书写中,形成的误解谬传罢了。由于古今执笔运笔不同,所以自然就形成了多种运指的形式和方法。但是,运指的基本形式和方法只有两类:转指(也称转笔)和捻指(也称捻管)。古人吊臂三指执笔,转笔捻笔都很容易,遂形成了“推、拖、(捻)、拽”的“拨橙法”。后来演变成四指执笔的“平复法”,运指也较为便易,特别是大拇指横掌而出,从里侧按住笔管,食、中、无名三指从外侧托住笔管的写法,更便于以指运笔。五指执笔法,因为是在书法“中绝”和桌子变高以后形成的,加之“死指活腕”的谬妄影响,所以人们多把运指法看成是错误的方法。但是,写寸以下的字,却又不能不运指,从而酿成了对侧锋运笔那样的反常:手指在随笔运转,而嘴里却在非议其所为。因而,也需像澄清侧锋运笔那样,弄清五指执笔的运指方法。五指执笔的运指法,不仅是写寸以下的各种书体的正常方法,而且也是运腕写大字需要配合的方法。捻指法虽然是运笔调锋的方法,但是因为微细难运,运作不灵活,或捻转混淆,会损伤笔力和美观,所以务必慎用,而以转指运笔为主。仅以转指法而言,中指主要是钩、曳、提、顿、转、折运作,无名指主要是拒、导、揭、挑、旋、送运作,两者既要对应,又要互让,做到有机结合。当然,这也只能是大体相涉的解释,需要学习的人辩证理解,练熟以后,才能运用自如。这也是因为运指法,不但是“非手授不得其精”的精妙之处,而且是需要学习的人勤练和彻悟的紧要处。至于写寸以上的字,也须运指配合,“运腕指随”是因为有些微妙的写法,只有运指才能写好。仅以“铁画银钩”来说,要把一画写得“如千里阵云”,鳞勒的起伏疾涩行笔,就得结合运指驭锋遣毫;要把钩画写成金净玉润的“银钩”,也必须殊趯挑于毫端。例如,以颜、柳书体的钩画写法来说,竖W-钩的写法是驻、顿、挫、提、蹲、衄、趯、抢运笔,而平挑钩的写法是驻、顿、提、转、蹲、此、挑、抢运笔。在一转瞬间将八个小巧的连续动作一挥而就,也只有运指才能写得好,现今一些“书法家”写字,不管什么字的钩,也不顾什么书体,都是一停一挑了事,当然只能画成“破钩”了。

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